明代是继宋元帖学书法之后的又一重要发展时期。《淳化阁帖》以后，帖学书法兴起，成为宋元书法的主流，而明代沿其体势，受客观环境的影响，由吴中书派到明晚期的浪漫主义狂潮，更演为繁盛的局面。王穉登，明隆、万时江阴人，寓居吴门，少颖悟，十岁即能诗，“长而骏发，名满吴会，”文徵明卒，掌吴中文会数十年，以山人身份悠游公卿间。擅书，隶书遒古雄迈，行草挺秀有书卷气，时人得其片缣尺素以为荣。此卷书自作诗，以欧字为骨，从王（献之）书取韵，若东篱秋菊，潇湘修竹，瘦硬清隽，脱略凡俗。文人雅致，每于笔底自然流出，若胸无书卷，涵养不高，虽笔成塚、墨染池，亦难免俗。此卷自题书于万历己亥，王穉登六十五岁，是其晚作中之精者。 王穉登（1535-1612）行书七言诗卷手卷 水墨纸本万历己亥（1599年）作32.5 × 336.5 cm钤印：王穉登印、王氏百穀（参见《中国书画家印鉴款识·王穉登》16、34印，106页）题识：右送毛公舆之安吉司理。万历己亥秋七月，暇坐青箱库中，友人持纸索书。录以应命。太原王穉登。鉴藏印：恭亲王、正谊书屋珍藏图书说明：“正谊书屋珍藏图书”为恭亲王奕訢藏印。奕訢（1833-1898），号乐道堂主人，满洲爱新觉罗氏，道光帝第六子，咸丰帝同父异母兄弟，生母为静妃博尔济吉特氏。道光帝遗诏封“和硕恭亲王”，统称“六王爷”。清末洋务派、总理衙门首领，保守派对其鄙称“鬼子六”。赐爵位世袭罔替，身后谥“忠”。← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → 行书七言诗卷 鉴藏印◆ ◆◆祝允明以行草而享盛名，其楷书却功力极深，论者称其“自元常、二王、永师、秘监、率更、河南、吴兴”无不师之，得绵里铁，印印泥之妙。此卷为其三十五岁时所书，文嘉称其“肉骨停匀，锋锷藏敛，肥润中复带遒劲，得太傅（钟繇）之精”，可称知者之言。曾经项元汴、钱樾、永瑆等收藏，又得文嘉、翁方纲题识，至为难得。 祝允明（1460-1526）楷书逢遇篇手卷 水墨纸本甲寅（1494年）作书法：24 × 131.5 cm后跋：24.5 × 80 cm钤印：祝希喆、祝允明印、枝指生（1印参见《中国书画家印鉴款识·祝允明》7印，791页）题识：希雍抱奇负而未遇，余恐其不自信，为书此论以遗之。甲寅春仲，枝山居士祝允明。 鉴藏印：子京父印、子京、钱樾、钱樾所藏、钱·樾、抚棠珍赏、皇十一子、皇十一子永瑆鉴赏古书画真迹珍藏之印、竹年心赏、真赏、祖颐、吴县潘祖颐考藏印、杜盦眼福、潘德先鉴赏章、盘僧、潘、心吉庐（8印参见《中国书画家印鉴款识·永瑆》31印，225页）说明：（一）《逢遇篇》为西汉思想家王充《论衡》八十五篇之一，解释人之达与不达，不在才行高下，而取决于际遇遭逢。才高行洁，不遇则退在下流，未必能处尊；低能浊操，遇在众人之上，处尊居显，未必贤能。（二）收藏者简介1.钱樾（1743-1815），字抚棠、黼堂。浙江嘉善人。乾隆三十七年（1772）进士，选庶吉士。历官内阁学士，礼部、吏部、户部侍郎。先后督四川、江苏、广西、山东学政，主持陕西、江西乡试。2.永瑆（1752-1823），字镜泉，号少厂。清乾隆皇帝第十一子，封成亲王。书名重一时，与刘墉、翁方纲、铁保并称清中期四大书家。3.潘祖颐（1849-？），字祝年，号竹岩。收藏家潘祖荫堂弟，吴云的女婿。数任知府，宦囊所入，极好收藏。← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → 后纸文嘉、翁方纲跋◆ ◆◆陈道复是文徵明弟子，然书画却不为师门所囿。擅花卉，纵横淋漓开徐青藤、八大、石涛大写意画法门。亦善书，草书得杨凝式、米元章神趣，豪迈任越，风神独绝。此卷书自作牡丹诗，自五十岁以后春夏观花后多书之，每配以画，朱墨灿然，狼藉满纸，为艺林奇品。此卷以秃笔硬毫纵意疾书，圆厚雄畅，笔力千钧，仿佛高山之堕石，江河之出峡，有奔腾一泻之势。然雄畅之中，其疏密聚散，分行布白，呼应揖让，皆信手而应。故笔底生花，令人目不暇接，足称书中神逸之品。曾经张大千、叶恭绰等题识，尤难得，识者当重之。 陈淳（1483-1544）草书《春词》卷手卷 水墨纸本嘉靖戊戌（1538年）作引首：34 × 95.5 cm书法： 34 × 370.5 cm后跋：34 × 114 cm钤印：复父氏、白阳山人题识：嘉靖戊戌夏日，白阳山人道复。张大千引首张大千题签条张大千、叶恭绰、邓尔雅题跋鉴藏印：大风堂、张季爰印、李乔峰出版：《白阳山人行草书诗卷》单行本，神州国光社珂罗版，1929 年。说明：李乔峰（b.1921），广东新会人。早年随高剑父习画，并拜简经纶、李研山为师，后投奔“大风堂”门下，张大千曾赠以“墨归堂”斋号。绘画风格集各家所长，亦精诗联篆刻。晚年居香港，富收藏。← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → 草书《春词》卷 局部◆ ◆◆傅山书法，正、草、隶、篆无一不能，但最能张扬他豪宕不羁性格的还是他的草书。此十二屏纵笔疾书，如风落雷转，激荡腾挪，绝无凝滞。但章法的疏密聚散，左右揖让，轻重枯润，又都能应手而得。这是他胸襟、学养、功力与审美追求融通于腕底的自然流露，非一般后学所能摹拟。清丹徒赵彦偁尝云：“青主书笔力雄奇宕逸，咄咄逼人，余尝谓顺康间名书以王孟津为第一，今览青主书，庶可为配，且欲过之。”所论极是。如此十二巨屏保存极难，历经三百余年而略有破损，已不易，若经名裱工重新全补，当能天衣无缝，更显神采。 傅山（1607-1684）草书十二条屏立轴 水墨纸本171×54.5cm(每幅)钤印： 傅山之印题识： 傅山书。饶宗颐题跋出版：《五桂山房藏元明清书法集》41-46 页，岭南美术出版社，2006 年10 月出版。← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → ◆ ◆◆张瑞图万历三十五年中进士，此后官运亨通，以礼部尚书入阁参机务，然犹趋附魏忠贤，崇祯帝即位，遂被罢免为庶民。在政治上是个软媚无行为人不耻的奸佞。然其书法却独成一家，峭拔纵恣，有邢（侗）张（瑞图）董（其昌）米（万钟）之美称。此卷矫健飞动，纵势直下，虽尖厉而筋力内蕴，有风樯阵马之概。后世鉴赏家多赏其书艺而善藏其遗墨，并不因人而废，亦是收藏正道。 张瑞图（1570-1641）草书王季友诗《酬李十六岐》手卷 水墨纸本崇祯辛未（1631年）作书法：26 × 353 cm后跋：26.5 × 72.5 cm钤印：果亭山人、瑞图、书画禅题识：崇祯辛未重九，书于东湖之杯湖亭，白毫庵主人瑞图笔。鉴藏印：丰硕堂主鉴藏张弢题跋说明：张弢，字亦寓，浙江绍兴人。画兰竹笔法纵横，书法亦秀逸工丽。康熙丙辰（1676 年）秋日，张弢寻访韩信墓。归来路上，在古董店发现此卷，善价购得，惊喜之余而题记。← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → 草书王季友诗《酬李十六岐》 局部◆ ◆◆ 董其昌（1555-1636）行书《天马赋》册页（八开） 水墨纸本21×29.5 cm(每幅)钤印：宗伯学士、董氏玄宰、玄赏斋题识：中岳外史米元章致爽轩书。董其昌临。吴保初题签条朱昂之题跋出版：《董其昌 天马赋 三件》，刘九洲编，中国美术学院出版社，2015 年。说明：1. 朱昂之（1764-1840 年后），字青立、青笠、吴津里山人。江苏常州武进人，侨居吴中，一度寓京，朱文嵘之子，承家学，山水得力王翚，与时人朱鹤年，朱本合称“三朱”，有声于时。2. 吴保初（1869-1913），字彦复，号君遂，晚号瘿公，庐江县沙湖山人。与陈三立、谭嗣同、丁惠康赞同维新，时人称为“清末四公子”。是淮军将领、广东水师提督吴长庆之子。3．从传世《玄赏斋法帖》相关资料分析，此册《天马赋》或为清代刻帖《玄赏斋法帖》第三卷中临致爽轩《天马赋》的底本。《玄赏斋法帖》原石在苏州，刻帖后有林则徐、吴荣光、端方题跋。出 版 《董其昌天马赋三件》，刘九洲编，中国美术学院出版社，2015年。 ◆ ◆◆更多拍品预览将于近期陆续推出，敬请期待！?点击下列标题查看更多本期精彩内容：董其昌《书画合璧山水小景》戏如人生话三杰——从广东三杰的戏曲人物创作中看其艺术的现代性片笺尺素红毹梦——《丛碧函啮余：1977-1982》樊增祥旧藏査士标《仿各家山水册》丁云鹏《扇页集锦》王时敏、陈元素、娄坚、陈继儒等信札五色相宣 八音朗畅一一大观之夜明代书法欣赏之一轻歌曼舞好春光 ——傅抱石《风光好》读记得天然趣 一味霸悍Ink＋：延续超高性价比一组法国私人珍藏现代精神 东方风韵——林风眠《瓶花》、《山居话旧》意境丰满 画格超群——朱耷《花鸟四条屏》关山月《绿色长城》赖少其《梧桐山下》齐白石《三绝合璧》 长按或扫描下方二维码关注中国嘉德官方微信微信号：zhongguojiade